塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett，，，1906年4月13日－1989年12月22日），，，男，，，爱尔兰作者、小说家、剧作者、诗人、散文家，，，创作的领域重要有戏剧、小说和诗歌，，，尤以戏剧成就最高，，，是怪诞派戏剧的重要代表人物。。。1969年，，，他因“以一种新的小说与戏剧的大局，，，以崇高的艺术阐发人类的苦恼”而获得诺贝尔文学奖。。。

120年前的今天，，，1906年4月13日，，，贝克特诞生于爱尔兰都柏林。。。他的生日恰逢耶稣受难日——这个偶合后来被他屡次提及，，，似乎从诞生起就背负着某种“被遗弃”的宿命。。。

1953年，，，凭借《期待戈多》声震文坛。。。

二战实现后，，，贝克特回到巴黎。。。1948年至1949年的冬天，，，他在极短的功夫内写出了《期待戈多》。。。剧本的内容极其单一：两个流离汉——弗拉基米尔和爱斯特拉冈——在一条冷落的路边期待一个名叫“戈多”的人。。。他们不休反复着同样的作为，，，说着支离破碎的话，，，有人来，，，有人走，，，但戈多始终没有出现。。。第二天，，，场景重现，，，唯一的变动是树长出了几片叶子。。。

1953年1月5日，，，《期待戈多》在巴黎巴比伦剧院首演。。。现场的反映两极分化：有人中途离场，，，有人恼怒抗议，，，但也有人被深深震撼。。。这场演出成为戏剧史上的分水岭，，，怪诞派戏剧从此诞生。。。

《期待戈多》能够视为贝克特对“期待”这一人类根基处境的哲学表白。。。剧中的两个流离汉不休试图自杀却屡次失败——正如贝克特自己所说：“我本筹算就此搁笔，，，但必须持续下去。。！！闭庵帧氨匦氤中钡墓值怨嵬吮纯颂氐乃形恼。。。

关于“戈多是谁”的争论从未终场。。。贝克特的回覆始终如一：“若是我知晓戈多是谁，，，我早就在剧本里说了。。！！备甓嗖皇巧系，，，不是救赎，，，不是殒命，，，也不是某个具体的人——戈多就是那个“被期待的器材”自身，，，而期待这一行为的意思，，，刚好在于期待的永不到来。。。

与《期待戈多》险些同时，，，贝克特正在创作一组彻底改写小说史的文章。。。1951年至1953年间，，，他用法语陆续颁发了《莫洛伊》《马龙之死》和《无法称号的人》——这就是后来被称为“小说三部曲”的杰作。。。

这三部小说组成了一个螺旋式递减的叙事空间：从《莫洛伊》中尚存“故事”的流离与追捕，，，到《马龙之死》中濒死者床上的临终独白，，，再到《无法称号的人》中连身段和姓名都隐没的纯声音存在。。。

这部小说是贝克特对笛卡尔“我思故我在”的彻底解构。。。那个传统意思上占有身段、意识、社会身份和影象的“我”已经被齐全剥除，，，剩下的只是一个“必须持续措辞”的声音。。。措辞不是为了通报意思，，，而是为了“不终场”——一旦寡言来临，，，虚无就真正到来了。。。

贝克特自己曾这样描述三部曲的逻辑：“最终，，，我意识到自己是一个没有能动性的存在，，，被不成逆地置于一个没有出口的空间，，，没有期限，，，没有选择。。！！闭饩浠巴焙嫌糜谀逡、马龙和那个“无法称号的人”——也合用于贝克特自己。。。

三部曲的写法也与贝克特的小我经历亲昵有关。。。战后回到巴黎时，，，他已经是一个失去了说话（自动选择法语）、失去了国度（亡命者身份）、失去了传统叙事信心的人。。。三部曲正是这种“捉襟见肘”状态的文学表白：当所有外在支持都被剥除，，，文学还剩下什么？？？贝克特的答案是：一个声音，，，在阴郁中不休措辞，，，不是为了被听到，，，只是为了存在。。。

若是说《期待戈多》是关于“期待”，，，那么《终局》（1957年）是关于“被困”。。。

这部四幕剧的场景是一个幽暗、光秃的房间，，，有两扇小窗，，，一扇面向陆地，，，一扇面向海洋。。。剧中只有四小我物：克洛夫在房间里来回走动，，，不休汇报“外面什么也没有”。。。哈姆不休号令克洛夫做这做那，，，但所有都毫无意思。。。内格和内尔偶然从垃圾桶里探出面来，，，回顾从前，，，相互抱怨，，，而后隐没回去。。。剧的结尾与开头险些如出一辙，，，所有都没有扭转。。。

这部剧与贝克特小我的关系越发直接。。。二战后的欧洲是一个“终局”状态——战后没有真正的和平，，，只有暗斗的对峙；；；没有真正的重建，，，只有废墟之上的一时安设。。。贝克特将这种“战后困局”浓缩在一个房间里：所有人都被困在这里，，，外面什么也没有，，，没有人能进来，，，没有人能出去，，，唯一的“活动”就是不休反复同样的作为，，，说着同样的话。。。

更重要的是，，，《终局》能够被视为贝克特对自己创作状态的隐喻。。。写完三部曲之后，，，他发现自己“无处可去”——小说叙事的可能性已经被推到了极限，，，戏剧还能做什么？？？《终局》就是这个问题的答案：不是往前走，，，而是停下来，，，认可自己被困在一个没有出口的房间里，，，而后持续做那些毫无意思的事。。。