塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett，，1906年4月13日－1989年12月22日），，男，，爱尔兰作者、、、小说家、、、剧作者、、、诗人、、、散文家，，创作的领域重要有戏剧、、、小说和诗歌，，尤以戏剧成就最高，，是怪诞派戏剧的重要代表人物。1969年，，他因“以一种新的小说与戏剧的大局，，以崇高的艺术阐发人类的苦恼”而获得诺贝尔文学奖。

120年前的今天，，1906年4月13日，，贝克特诞生于爱尔兰都柏林。他的生日恰逢耶稣受难日——这个偶合后来被他屡次提及，，似乎从诞生起就背负着某种“被遗弃”的宿命。

1953年，，凭借《期待戈多》声震文坛。

二战实现后，，贝克特回到巴黎。1948年至1949年的冬天，，他在极短的功夫内写出了《期待戈多》。剧本的内容极其单一：两个流离汉——弗拉基米尔和爱斯特拉冈——在一条冷落的路边期待一个名叫“戈多”的人。他们不休反复着同样的作为，，说着支离破碎的话，，有人来，，有人走，，但戈多始终没有出现。第二天，，场景重现，，唯一的变动是树长出了几片叶子。

1953年1月5日，，《期待戈多》在巴黎巴比伦剧院首演。现场的反映两极分化：有人中途离场，，有人恼怒抗议，，但也有人被深深震撼。这场演出成为戏剧史上的分水岭，，怪诞派戏剧从此诞生。

《期待戈多》能够视为贝克特对“期待”这一人类根基处境的哲学表白。剧中的两个流离汉不休试图自杀却屡次失败——正如贝克特自己所说：“我本筹算就此搁笔，，但必须持续下去！！闭庵帧氨匦氤中钡墓值怨嵬吮纯颂氐乃形恼。

关于“戈多是谁”的争论从未终场。贝克特的回覆始终如一：“若是我知晓戈多是谁，，我早就在剧本里说了！！备甓嗖皇巧系，，不是救赎，，不是殒命，，也不是某个具体的人——戈多就是那个“被期待的器材”自身，，而期待这一行为的意思，，刚好在于期待的永不到来。

与《期待戈多》险些同时，，贝克特正在创作一组彻底改写小说史的文章。1951年至1953年间，，他用法语陆续颁发了《莫洛伊》《马龙之死》和《无法称号的人》——这就是后来被称为“小说三部曲”的杰作。

这三部小说组成了一个螺旋式递减的叙事空间：从《莫洛伊》中尚存“故事”的流离与追捕，，到《马龙之死》中濒死者床上的临终独白，，再到《无法称号的人》中连身段和姓名都隐没的纯声音存在。

这部小说是贝克特对笛卡尔“我思故我在”的彻底解构。那个传统意思上占有身段、、、意识、、、社会身份和影象的“我”已经被齐全剥除，，剩下的只是一个“必须持续措辞”的声音。措辞不是为了通报意思，，而是为了“不终场”——一旦寡言来临，，虚无就真正到来了。

贝克特自己曾这样描述三部曲的逻辑：“最终，，我意识到自己是一个没有能动性的存在，，被不成逆地置于一个没有出口的空间，，没有期限，，没有选择！！闭饩浠巴焙嫌糜谀逡、、、马龙和那个“无法称号的人”——也合用于贝克特自己。

三部曲的写法也与贝克特的小我经历亲昵有关。战后回到巴黎时，，他已经是一个失去了说话（自动选择法语）、、、失去了国度（亡命者身份）、、、失去了传统叙事信心的人。三部曲正是这种“捉襟见肘”状态的文学表白：当所有外在支持都被剥除，，文学还剩下什么？？贝克特的答案是：一个声音，，在阴郁中不休措辞，，不是为了被听到，，只是为了存在。

若是说《期待戈多》是关于“期待”，，那么《终局》（1957年）是关于“被困”。

这部四幕剧的场景是一个幽暗、、、光秃的房间，，有两扇小窗，，一扇面向陆地，，一扇面向海洋。剧中只有四小我物：克洛夫在房间里来回走动，，不休汇报“外面什么也没有”。哈姆不休号令克洛夫做这做那，，但所有都毫无意思。内格和内尔偶然从垃圾桶里探出面来，，回顾从前，，相互抱怨，，而后隐没回去。剧的结尾与开头险些如出一辙，，所有都没有扭转。

这部剧与贝克特小我的关系越发直接。二战后的欧洲是一个“终局”状态——战后没有真正的和平，，只有暗斗的对峙；；没有真正的重建，，只有废墟之上的一时安设。贝克特将这种“战后困局”浓缩在一个房间里：所有人都被困在这里，，外面什么也没有，，没有人能进来，，没有人能出去，，唯一的“活动”就是不休反复同样的作为，，说着同样的话。

更重要的是，，《终局》能够被视为贝克特对自己创作状态的隐喻。写完三部曲之后，，他发现自己“无处可去”——小说叙事的可能性已经被推到了极限，，戏剧还能做什么？？《终局》就是这个问题的答案：不是往前走，，而是停下来，，认可自己被困在一个没有出口的房间里，，而后持续做那些毫无意思的事。